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[電影] 橫尾忠則 x 山田洋次:重要的人總是姍姍來遲

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橫尾忠則 x 山田洋次:重要的人總是姍姍來遲

發表於 2020-4-10 10:56:00 來自 電影
「有些重要的人,往往會在你步入暮年之後,突然出現在你的生命里。」

橫尾忠則在一次採訪中這樣說道,而他口中的「重要的人」,指的就是導演山田洋次。

他們一個是戰後日本電影的傳奇,一個是日本昭和時代的代表藝術家,深交之時,山田導演已是耄耋之年,而橫尾也古稀過半。

橫尾忠則 x 山田洋次:重要的人總是姍姍來遲
△ 橫尾忠則

山田導演說,他不是一個懂畫的人,但上了年紀,尤其是過了 60 歲之後就開始留意起橫尾的畫作。那時候因為兩人住得很近,有時候見面打個招呼之類的,慢慢開始熟悉起來。

而他們的第一次合作,就是橫尾受山田之邀,成了電影《東京家族》海報的創作者。這部電影,是兩人成為知己的開始。

橫尾忠則 x 山田洋次:重要的人總是姍姍來遲
△ 電影《東京家族》海報©️2013《東京家族》製作委員會

在《東京家族》的海報里,橫尾以橘黃色為主調創作,這恰恰與山田導演在電影中展現的場景基調完全一致,而最初找到橫尾進行合作的山田導演,也同樣是在橫尾的畫作中找到了靈感,兩人總能從對方身上發現一些有趣的東西。

而同時,看似處於不同領域的山田洋次和橫尾忠則,在藝術的靈感上卻有無數個共鳴之處。說到底,無論是電影還是繪畫,都可以看作藝術表達的一種。


橫尾忠則 x 山田洋次:重要的人總是姍姍來遲
△ 今夜的酒中帶骨 / 橫尾忠則 作品 / 1998

山田說,自己從來就不是以導演的身份去拍攝一部電影,或者說一直堅信著,在導演不曾留意的地方,就已讓觀眾或笑或哭。也就是說,如果是自己的刻意表達,就往往無法拍出好的作品。橫尾作畫也是如此,「如果一直想著一定要展現出什麼給別人看,是畫不好作品的」。

在 2008 年,橫尾的小說《藍地》獲得了泉鏡花文學獎,山田導演親至現場。而除了《東京家族》,橫尾與山田導演的合作也從未斷過。

2016 年,橫尾的家鄉西脅市的岡之山美術館舉辦了一個名為「和電影一起,橫尾忠則×山田洋次」的作品展;2017 年上映的《家族之苦2》,也是橫尾與山田的第三次合作。

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△ 電影《家族之苦2》海報©️2017《家族之苦2》製作委員會

禪僧松原哲明說,隨著年齡的增長,每個人身邊的利害關係就會越發複雜交錯,這叫作雜緣,而隨著暮年而至,這樣的雜緣又慢慢淡去,簡單的生活得以顯現。

橫尾就是在這樣的時候和山田導演得以相識,褪去浮華,這樣的情感來得真摯而動人,之於看客如此,之於橫尾忠則和山田洋次更是如此。


   Interview ...... 山田洋次   
橫尾忠則 x 山田洋次:重要的人總是姍姍來遲

△ 山田洋次,日本電影導演、劇作家。自1961年憑藉電影《二樓的陌生人》出道以來,其創作的「寅次郎的故事」系列一直備受大眾和評論界的喜愛,之後的作品包括《幸福的黃手帕》、《東京家族》,以及《家族之苦》等也都大受好評。

知日:早有耳聞二位是因為居住在同一地區才相識,不知道是什麼機緣巧合促使您二位從相知到共事的呢?

山田:可能因為是鄰居才漸漸地對彼此感興趣從而想要進一步了解對方。除此之外,並沒有工作上的交集和往來。我們都認為彼此的作品風格迥異,大相徑庭。我想橫尾對我的作品不會太感興趣吧。

橫尾忠則 x 山田洋次:重要的人總是姍姍來遲
△ 護城河 / 橫尾忠則 作品 / 1966

他不但在藝術創作上有極強的表現力,獨有千秋,同時他也具有虛懷若谷、磊瑰不羈的人格魅力。他與我以往接觸的人,特別是電影人截然不同。讓人有一種猜不透的感覺,也正因為如此才會更想要揭開那神秘的面紗。

如今我們是幾乎每周都要見面的摯友,如果因為某些工作的原因沒辦法見面我會感到非常孤單。

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△ 命運 / 橫尾忠則 作品 / 1997

知日:橫尾在說到您時,提到您是一個思想開明、和藹友善並且可以理解自己想法的人。那在您看來橫尾先生是什麼樣的存在?

山田:我也是這麼認為,我認為橫尾是可以理解我的想法並且懂得欣賞我的作品的。聽他這樣說我更確信了我們之間的默契。我們之間有著一層相互理解的關係。

橫尾在他廣闊的田野當中為我留出一片空地,而在我的世界裡原本沒有他,但自從他走進來之後就從未離開。不單單是思維方式,在為人處世方面,我也受到他的影響,變得更為靈活。

橫尾忠則 x 山田洋次:重要的人總是姍姍來遲
△ 電影《家族之苦》海報©️2016《家族之苦》製作委員會

我在電影《家族之苦2》拜託橫尾幫我設計視覺背景。他所設計的內容當中,有很多藝術性的標新立異,我也會在他的設計過程中提出自己的想法,在我們交流的過程中常有思想的碰撞。他在我們合作過程中的敬業態度很讓我欽佩。

知日:您如何理解橫尾先生的作品?

山田:他可以把看似毫無關聯的事物結合到一個平面之中,這樣的奇思妙想可以使觀賞之人擺脫世俗的束縛,打開腦洞放飛心靈。對於我們這一代的知識人來說最大的陷阱就是過多地用大腦去思考。

創造過程應該在感動中派生,感動是由心而生,而不是頭腦。不會感動的人稱不上創造者。

橫尾忠則 x 山田洋次:重要的人總是姍姍來遲
△ 新網走番外地 / 橫尾忠則 作品 / 1969

知日:都說外行人看熱鬧,內行人看門道。您平時會關注什麼樣的作品,從中得到什麼樣的體會?

山田:我會關注可以打動人的作品。不單單是情節,在優秀的作品中演員的一個眼神一個動作都會使人有心潮澎湃的感覺。記住那時的感動、那種感覺,在自己心中消化好、保管好,累積起來就是靈感的源泉。

在這一點上黑澤明先生也常提到,自己並不是天才而是記憶力很好。他會把自己電影中每一處打動人心的場景,為大家道出緣由。當然,接受到的感動不同,對作品的感受便會不同。

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